中国书法家协会会员谭海泉书法鉴赏

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穷究诸家,儒雅风韵

谭海泉书法鉴赏

玉山|文

谭海泉,1962年生,自幼习字,初学柳颜,后学苏黄汉隶,17岁始师从陈衍绪先生。1985年入书画函大学习,毕业作品获优秀奖在中国美术馆展出。1989年入编《风筝都书画集》,2013年结业于清华书画高研班,得胡抗美,刘洪彪,李松等诸师指授。近年来在胡有民先生指导下画山水。

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现为中国书法家协会会员,潍坊工艺美术研究所书画研究会会长,潍坊工艺美术研究所工艺美术师,潍坊同志画社成员。

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从学书法的历程来看,谭海泉还是很正宗的,他以楷书作为基础,后攻行草及隶书,实现完美转接,绝大多数书家走得就是这条路子。

楷书是书法的根基,只有楷书基础雄厚,才能有其他书体的变化不离本宗的艺术性。孙过庭在《书谱》中说:“草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札,真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。”意思是说,如果没有楷书作为基础,行书的变化就会像没有根基的浮萍,毫无法度而言,这样就失去了书法的艺术性和严谨性,流于江湖习气。

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颜真卿和柳公权被誉为“颜筋柳骨”他们的楷书成就达到了历史的高峰,为楷书四大家之二。颜真卿的楷书与柳公权的楷书风格迥异。颜体浑厚俊整,博大沉雄,而又奇崛苍劲,极有威仪。苏东坡极力推崇颜真卿,认为他的书法和杜子美的诗、韩退之的文、吴道子的画并列为古今之变天下之能事。颜体雄秀独出,潇散自然,但却有“叉手并脚田舍汉”之憾。柳体引筋入骨,寓圆厚于清刚,风骨峻极,笔力峭拔,蔚为精绝。这对初学者是一个相当高难度的挑战。但能入颜筋柳骨,而能出贴,转攻其他书体,则是势如破竹,无坚不克。

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苏黄之行草为宋四家之大宗。苏轼的书法开创尚意书风,虽然他的书法在技法上似乎没有其他几位完备,但其开拓性凸显了苏书的特别重要的历史地位。而且苏书《黄州寒食帖》被誉为天下第三行书(天下第一行书王羲之《兰亭序》,第二行书颜真卿《祭侄稿》有一定争议),足见其书法地位之崇高。黄庭坚在题跋中说:“东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。”黄庭坚是曾经打趣苏书为“石压蛤蟆”,而苏东坡则笑黄鲁直书“树梢挂蛇”,虽是两人打趣之语,却成为苏黄书法最典型的特色。

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苏书得颜鲁公丰雄,李邕(号西台)豪纵,杨凝式(少师)任意,柳公权的清劲,又一二王的风姿妩媚为基础,兼收汉碑之宽厚,魏碑之刚健。因此,学苏书可谓营养丰赡,博采多家之笔意。

黄庭坚的书法被誉为“长枪大戟”“如高人胜士”“如百尺松,孤高少群偶”又有“光芒万丈扶屋椽”“破壁风雨横江天”之势,因其是苏门四学士之一,其书法受苏轼影响,追求尚意。

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而汉隶作为碑学之宗,对书法的影响至为重要,它的雄强刚健、方整峻拔成为后世一扫柔媚书风的重要范本。汉隶足以令书家蕴藉筋骨和豪强之势,变柔靡为阳刚粗犷之气象。

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谭海泉的书法作品,以行草为主,隶书和楷书作品不多见。他的行草精熟练达,挥洒自如,字体隽秀,气脉流畅,颖豪使转,寓灵动于法度之中,寄妙理于豪放之外,有一种从容自若的静雅之美。但不同的作品中,他的行草风格也不尽相同。有些作品中行草行云流水,笔墨洒脱,妙变灵动,龙飞凤舞,而无字不精,无字不守法度,笔健墨朗,散发着如诗如歌的艺术魅力。

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谭海泉的书法中,我们看到了他的潇洒自如,笔墨流畅飞扬,但却不易辨出其书中颜筋柳骨的丰雄豪健、屈铁断金,也难以领略汉隶的俊整峭拔之姿,而苏黄之行草风格也未靠近,大约这就是书家的自有风气吧!

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